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【戏曲视窗】广州粤剧发展的惨痛教训

2018-01-10 来源:未知 编辑:吴博士

但当时也有些过火的措施,《1949-1965广州粤剧发展》便指出「五十年代,粤剧的发展也有过深刻的教训

从前辈罗家宝、郑绮文等人的访谈中,他们都认为上世纪五十年代广州粤剧发展不错,群众非常喜爱观看粤剧,上座率很高陈笑风说他回广州发展,全因他的父亲、着名编剧家陈天纵告诉他广州粤剧发展蓬勃由於『左』的思想影响,片面地理解『把帝国主义思想打下去,把民族遗产拿出来』的口号,取消了乐队中的西洋乐器至六十年代以後,小提琴和色士风等西洋乐器才重新加入乐队在批判唱腔中的黄色歌曲和低劣的创作小曲的同时,掀起对『生圣人』的批判,对於粤剧唱腔的创作束缚了手脚『左』的思想影响,阻碍了粤剧的发展

五十年代初,广州市粤剧工作团曾经尝试用歌舞剧的形式上演《奇花公主》,这是一出载歌载舞的神话剧在音乐上运用了独唱、对唱、重唱、合唱和伴唱的形式在唱、念、做、打等方面,离开了粤剧的传统较远,未获得观众的认可因此,演了几场便收起来了,这是五十年代粤剧工作的另一个教训」

当然对广州粤剧带来最沉重打击莫过於「文化大革命」的十年浩劫吕洪广说他当年参加座谈会,听一位佛山粤剧团的年轻花旦发表演说,她提出「粤剧为谁服务」的论题,风暴似在酝酿中到了1967年,爆发文化大革命,「粤剧的队伍被打散了,艺人和干部,一部分到干校去改造,大部分转业到工厂当工人,或到商业部门当售货员、服务员优秀的剧码被批判,不少粤剧工作者蒙受政治迫害,使粤剧遭受到一次严重的打击」■文︰叶世雄

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