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感受怀斯,人体太美,有画法有步骤

2018-02-19 来源:未知 编辑:吴博士

原标题:感受怀斯,人体太美,有画法有步骤

来源:艺术家传播网

来到怀斯故居

我们

感受这里的一草一木

这栋白色的房子所在的位置是

怀斯生前住过的农场

他在这里生活过70年

在这个农场

在这栋房子里

他用画笔绘制了

自己一生的经历

他的画作被后人不断解读

传颂给世人

地域

环境

文化

加上特殊的历史时期

造就了一代大师

怀斯经常被那些能够表现

岁月流逝的东西所吸引

他喜欢用那些断墙

破糊墙纸

穿旧的衣服

倾斜的水桶

篮子

废弃的大车来暗示光明易逝

这些静物都不漂亮

但却自然真实

亲切纯朴

在平凡中令人惊奇

发人深思

怀斯笔下的风景也很平常

却有着浓郁的生活气息

他很少画春日和盛夏

而喜爱冬季和秋天的落叶

他的风景

有着令人神往的力量

唤起人们

对故乡的怀恋

和对逝去时光的回忆

那老人、孤屋、村妇

鸟兽和草木

和那神秘的缕缕斜阳的余晖

仿佛在述说着宇宙中

天地间的平凡故事

那凝固了的空气

静寂的天籁之声

与丝丝淡淡的哀愁

向世人展示了

大自然和艺术家融合的杰作

怀斯出生于

美国缅因州的一个画家家庭

很早便对水彩画抱有浓厚兴趣

怀斯

并没有在专业美术院校学习

而是从小

在父亲的工作室接受系统的绘画训练

1936年

怀斯在纽约举办个展并一举成名

他以精致逼真的写实手法

描绘美国乡间的自然风土、人物

以敏锐的感触

精致的技巧

捕捉视觉瞬间

同时以丰富的记忆和联想

将生活中的细节化做令人感动的画面

走进怀斯的工作室

怀斯用细腻而精炼的

写实手法描绘自然间的一草一木

他的画面中有一种

被称为“提炼出的抽象”的绘画元素

通过自然的表面深入其中

并在作品中

融入个人的主观理想和愿望

将客观现实与主观感受融合在一起

形成具有深刻内涵的思考性艺术

怀斯在很多作品中表现美国田园生活

并取材自身边的景致和人物

其作品色彩柔和

笔触细腻

刻画精细入微而又带有感伤

凄凉和悲冷的情调

同时

他没有像大多数艺术家一样

移居到大城市

而是终生住在故乡

从不外出旅行

这与他力图在最简单

最平凡

最直接的事物中

寻找灵感

在怀斯的作品中

有着令人神往的力量

以唤起人们对故乡的怀恋

以及对逝去时光的回忆

怀斯深知每位画家与自己风格迥异之处

在他看来

诸如雷诺阿和贝拉斯科等

的色彩和笔法有些过于打上欧洲的烙印

怀斯有意识地学得

艺术上的真谛和技巧

是从学习意大利以及

欧洲北部

初期文艺复兴时期的巨匠们开始的

特别打动怀斯心弦的是

那种明快感、

结构感、质感,尤其是线条

在谈及构图的反差、光的反射时

怀斯论述说

他对文艺复兴时期的巨匠

比埃罗.德拉.弗朗西斯卡的作品特别喜欢

他第一次

见到那种复制品是在少年时代

然而

使他得到更大的灵感的

是丢勒的干笔水彩

和波提切利的作品

看到的纤细感

与强劲感浑然一体的线条

部分作品欣赏

怀斯以安娜.克里斯蒂娜-奥尔逊

希莉-埃里库森

卡尔.卡纳及其夫人

海尔格.迪斯托夫等

为模特创作了大量作品

在克里斯蒂娜的各种肖像上

可以看到明显的变化

在其背后总有我们所体会不到的

不可思议的但却完全自然的关系

无言的但极美好的心灵的交流

肉体是不能逆时而永存的

但怀斯在这个主题中却发掘

出了永远进发着旺盛生命力的源泉

像克里斯蒂娜死后

年青的希莉暗示着

从死亡向某种新东西的转生

是复活的象征

海尔格也表现了卡尔.卡纳死后

藏有怀斯作品的美术馆

向人类生命力的回归和延续

海尔格健美的容貌

沉着的举止和她欧洲人的后裔所生成的气质

与这土地的暗褐色调,平缓伸展的慢坡地形

怀斯

多数是先以水彩作底稿

在使用铅笔起稿

在颜色的使用上

运用白、灰、黄、褐、黑为主

画面上呈现出的色调

古朴而深沉

树木、枯叶、肌肤、毛发

质感表达的淋淋尽致

以及纤细的花草

给人留下生动的印象

拥有这份怀念

这雪地上的炉火

就会有一次欢畅的流浪

于是整整一个雨季

我守着阳光

守着越冬的麦田

将那段闪亮的日子轻轻弹唱

画室实景图

窗台

准备一个鸡蛋

然后分离蛋黄与蛋清

在蛋黄里加入适量的水进行稀释

就可以作为水性媒介剂

蛋液与矿物色粉调和

就可以用来绘画了

用乳溶液调和白色粉

作进一步精细描绘

同时将整个画面关系调整和谐

在暗红色的底子

上描绘受光部

也称为分受背光

在暗部罩染一层

印度墨水

增强受背光的关系

从而色距怎大

下一步的中间层次

就可以进行描绘了

中间层次增加后

暗部的的明度关系就会减弱

再次使用印度墨水进行罩染

受光部进行附白

增加明度

画面的整个密度达到饱和以后

就可以进行罩染了

注意染色的时候不要回笔

避免将下层洗下来

染完后受光不接着附白

中间层次,暗部色彩

全部跟进

窗外的野草

使用印度墨进行描绘

除了形状外也要注意层次起伏的关系

中层绘制结束

上层绘制完成

实景拍摄墙壁上的

壁纸颜色与花纹

安德鲁·怀斯/诗

你是那一片光阴

你是我的

阳光的味道和甜蜜

你在扉页的第九章

小息

修葺美

为异地人雕刻爱的轰鸣

而我为你煮上咖啡

躺在梦境

衰草的流离之间

等海水漫上原野

等啾啾的鸟鸣

撩动风

爬上我爱的额头

身处一个洞穴之中

身处一个洞穴之底

身处几乎完全的孤独之中

这时

你会发现写作会拯救你

《克利斯蒂娜的世界》安德鲁·怀斯

坦培拉82.5×121cm 1948

纽约现代艺术博物馆藏

那天是如此辽远

辽远地展着翅膀

即使爱是静止的

静止着让记忆流淌

你背起自己小小的行囊

你走进别人无法企及的远方

你在风口遥望彼岸的紫丁香

你在田野拣拾古老的忧伤

我知道那是你心的方向

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